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第二章 北宋前期的詞
第一節(jié) 晏殊、歐陽修及其他詞人
宋初詩文沿襲五代余風，詞也未能例外。由于北宋前期將近百年的承平，適應當時統(tǒng)治階級娛賓遣興、歌舞升平的需要，由晚唐五代以來形成的婉麗詞風更彌漫一時，晏殊、晏幾道是在這方面有代表性的作家。然而南唐詞人既初步擺脫了花間詞人的影響，新的時代契機也在緩慢地推動詞風的轉(zhuǎn)變。這一方面是在全國統(tǒng)一局面之下，部分懷有政治抱負的文人不愿意沿著西蜀、南唐那些亡國士大夫的道路前進，范仲淹、歐陽修等少數(shù)作家已在部分詞里表現(xiàn)了新的風格，到蘇軾就開創(chuàng)了和婉約派對立的豪放詞派。另一方面是由于當時都市經(jīng)濟的繁榮，為了適應市民階層的需要，出現(xiàn)了以描寫城市風貌見長的詞人柳永。本章將重點介紹當時較有影響的詞家，蘇軾的詞將在下一章里論述。
第一節(jié) 晏殊、歐陽修及其他詞人
晏殊(991-1055)是北宋前期較早的詞家，在當時的影響也較大。殊字同叔，江西臨川人，少年時以"神童"被薦入朝，后屢歷顯要，官至仁宗朝宰相，生平愛好文學，又喜薦拔人才。葉夢得《避暑錄話》說他愛好賓客，"每有佳客必留"，"亦必以歌樂相佐"。他的《珠玉詞》大部分是在這種富貴優(yōu)游的生活中產(chǎn)生的，因此流連詩酒、歌舞升平就成了這些詞的共同內(nèi)容。另一部分寫離愁別恨的作品，是受了晚唐五代以來傳統(tǒng)詞風的影響，也是適應尊前花下歌妓們傳唱的需要的。他的國家重臣地位和愛好文酒宴會的生活情趣都和南唐馮延己相近，詞風上也受他的影響。但由于他究竟還處在表面承平的時期，他的詞在雍容華貴之中，雖也不免流露寂寞衰遲之感，卻沒有象馮詞里所透露的亡國前夕的憂傷。下面這首〈浣溪沙〉可略見他的成就。
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回?無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。
全詞在亭臺如舊、香徑依然的情境之中，流露春歸花落、好景不常的輕愁。詞句也輕清宛轉(zhuǎn)，玉潤珠圓。它是比較投合那些承平時期士大夫的胃口的。
和晏殊同時的張先(990-1078)，字子野，烏程(浙江吳興縣)人。晏殊任開封府尹時曾辟為通判，歷官至都官郎中。他的詞主要也是抒寫當時文人詩酒交歡的生活情趣，但已較多采用慢詞形式，這對后來豪放派詞家在用調(diào)上有一定的影響。他曾以"云破月來花弄影"、"簾壓卷花影"、"柳徑無人，墮風絮無影"及"不如桃杏，猶解嫁東風"等詞句，被傳為"三影郎中"或"桃杏嫁東風郎中"。這些清新明麗的詞句，捕捉一時景物，表現(xiàn)了一定的藝術(shù)技巧；但從全詞內(nèi)容看，還是相當單薄的。
晏殊的幼子晏幾道(1030?-1106?)，字叔原，向來和晏殊合稱二晏。晏幾道的《小山詞》寫男女的悲歡離合，并沒有超越前人的題材范圍；但由于他經(jīng)歷過一段由富貴到貧窮的生活，他對于那些聰明而不幸的歌女，象他在詞里所描寫的蓮、鴻、蘋、云等，懷有同情，因此流露在這些詞里的思想感情也比較深沉、真摯。又由于他生活在走向沒落的官僚家族里，他的詞就經(jīng)常以感傷的筆調(diào)描寫他過去的生活，詞風更近于李煜。下面兩首是較有代表性的作品。
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂，去年春恨卻來時；落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。
--〈臨江仙〉
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅：舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀工照，猶恐相逢是夢中。
--〈鷓鴣天〉
前詞寫別后的凄涼，后詞寫重逢的驚喜。作者從生活里選擇比較動人的場景，前后對照，來襯托出他的觸景傷情和驚喜交集，在抒情小詞里達到較高的藝術(shù)境界。
較早為宋詞開辟新意境的是范仲淹和歐陽修。
范仲淹是懷有遠大抱負的政治家，他并不以詞知名，流傳的詞也只寥寥幾首，但大都即景抒懷，表現(xiàn)了開闊而深沉的意境。象下面這首〈蘇幕遮〉：
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非、好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
這詞上片所描繪的秋色，下片所抒發(fā)的鄉(xiāng)愁，是向來詞家多次重復過的內(nèi)容，卻依然能給人比較新鮮的感受。由于作者胸襟的開朗和感情的真摯，可以直書所見，直寫所感，而不象有些婉約派詞家的扭捏作態(tài)。他的〈漁家傲〉通過邊塞的凄清景象表現(xiàn)邊防將士憂國的深心，更上承唐人的邊塞詩，為宋詞開拓新的領域。
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
歐陽修詞收在《六一詞》和《醉翁琴趣外編》中的有二百多首，是當時寫詞較多的作家。歐詞大部分是描寫愛情的作品，同他在詩文里所表現(xiàn)的莊重嚴肅的儒家面目大不相同。這部分詞受馮延己影響較深，同時也受當時民間俚曲的影響。詞家向來以歐、晏并稱，主要就這一方面說。試看這首〈踏莎行〉：
候館梅殘，溪橋柳細，草熏風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
這詞在抒發(fā)游子思家之情的同時，聯(lián)想到閨中人的登高懷遠，并致其勸慰之意，流露了詞人對思婦心情的體貼。又通過離愁不斷如春水的妙喻和行人更在春山外的設想，構(gòu)成了清麗而芊綿的意境。此外如〈蝶戀花〉"庭院深深深幾許"，〈臨江仙〉"柳外輕雷池上雨"等首，也都色調(diào)鮮明，情思深遠，成就在晏殊、張先之上。
歐詞里還有部分直接表現(xiàn)個人抱負的作品。這些詞大多數(shù)寫在后期。如他題詠穎州西湖的十首〈采桑子〉，表現(xiàn)了作者嘯傲湖山、流連風月的灑脫情懷。又如〈朝中措〉《平山堂》：
平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風。文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾。行樂直須年少，尊前看取衰翁。
出現(xiàn)在這首詩詞里的人形象，很象是《醉翁亭記》里"蒼顏白發(fā)"的滁州太守。在這類詞里，他還感慨宦途的風波，嘆息年華的消逝，如〈圣無憂〉"世路風波險"、〈采桑子〉"十年前是尊前客"等首，流露了他在政治上多次遭到挫折的生活感受。但歐陽修畢竟是在北宋前期的政治斗爭和詩文革新運動中都起了積極作用的人物，因而在詞中偶爾也有"便須豪飲敵青春，莫對新花羞白發(fā)"(〈玉樓春〉)，"白首相逢，莫話衰翁，但斗尊前笑語同"(〈采桑子〉)的自我寬慰的詞句，并不全是悲觀消極的呻S吟Y。
歐陽修在部分即景抒懷的詞里洗刷了晚唐、五代以來的脂粉氣味和婉約情調(diào)，使詞格向清疏峻潔方面發(fā)展。如寫穎州西湖的"無風水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛"(〈采桑子〉)，寫亭林的"一派潺緩流碧漲，新亭四面山相向，翠竹嶺頭明月上，迷俯仰，月輪正在泉中漾"(〈漁家傲〉)，寫圍場的"霜重鼓聲寒不起，千人指，馬前一雁寒空墜"(〈漁家傲〉)；出現(xiàn)在這些詞里的景物，不是一幅幅靜止的畫面，而象是在我們面前展開的一幕幕場景，作者的胸懷也就在這些明快的境界里坦露無遺。這說明作者已開始突破了詞的傳統(tǒng)題材和表現(xiàn)手法，跟當時詩文革新運動的精神取得某種程度的聯(lián)系，為后來蘇軾一派豪放詞開先路。
歐詞用調(diào)較多，也有一些慢詞，部分詞里還吸收通俗生動的口語，這些也在宋詞的發(fā)展中起積極作用。前人說他"疏雋開子瞻，深婉開少游"(馮煦《宋六十一家詞選例言》)，是比較全面地概括了他在宋詞發(fā)展中的地位的。
第二節(jié) 柳永
差不多和歐陽修在詞里流連湖光山色、表現(xiàn)灑脫情懷的同時，柳永卻更多地從都市生活攝取題材，表現(xiàn)他生活在市民中間的感受，這是文人創(chuàng)作中一種新的現(xiàn)象，對后來通俗文學的發(fā)展有一定的影響。
柳永(987?-1053?)原名三變，字耆卿，崇安(福建崇安)人，是工部侍郎柳宜的少子。他少年時到汴京應試，由于擅長詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風。當時有人在仁宗面前舉薦他，仁宗批了四個字說："且去填詞"。柳永在受了這種打擊之后，別無出路，就只好以開玩笑的態(tài)度，自稱"奉旨填詞柳三變"，在汴京、蘇州、杭州等都市過著一種流浪的生活。大約在他飽經(jīng)封建統(tǒng)治階級的白眼，少年時的"怪膽狂情"逐漸消退時，才改名柳永，考取進士，在浙江的桐廬、定海等處做過幾任小官。晚年死于潤州(江蘇鎮(zhèn)江縣)。
柳永是北宋第一個專力寫詞的作家，他的《樂章集》傳詞將近二百首。其中部分歌詞寫出北宋汴京的繁榮，有元宵的千門燈火、九陌香風，有清明前后的斗草踏青、斗雞走馬(注：可參看他的〈迎新春〉、〈拋球樂〉及〈木蘭花慢〉"拆桐花爛漫"等詞。)，場景都十分熱鬧。他在杭州寫的〈望海潮〉詞尤其著名。
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。重湖疊獻清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。
這詞是為歌頌杭州州將的政績寫的，因此未免把當時都市的繁華和人民的和平生活過分美化了。相傳金主完顏亮因此"起投鞭渡江之志"(見《鶴林玉露》)，雖不可靠，卻可以想見它的社會影響。
《樂章集》里有大量描寫妓女的詞，比較集中地表現(xiàn)了柳永的狂蕩生活和浪子作風。但由于柳永在封建統(tǒng)治階級里曾長期被看作有才無行的文人，受到種種歧視和排擠，因此他對那些聰明而不幸的歌妓就往往懷有同情。他在〈迷仙引〉、〈集賢賓〉里寫她們怎樣熱切地盼望過正常的夫婦生活，在〈斗百花〉、〈雨中花慢〉、〈定風波〉里又曲折細致地傳達出她們被一些輕薄少年欺騙時的痛苦心情。這部分歌詞特別贏得宋元時期歌妓們的愛好。
江湖流落的感受也是柳詞的重要內(nèi)容。他的〈雨霖鈴〉詞是這方面的代表作。
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說!
這首詞寫離情別緒，達到了情景交融的藝術(shù)境界。"念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊"，詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影；"今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月"，寫出他飄泊江湖的感受；"此去經(jīng)年"以下，又傳達出彼此關切的心情。此外如〈八聲甘州〉、〈夜半樂〉等，也是這方面的成功之作。
向來封建地主階級的土大夫在功名失意時往往想起他們的田園生活、山林生活。柳永雖也寫過"游宦區(qū)區(qū)成底事，平生況有云泉約"(〈滿江紅〉《桐川》)的詞句，然而他所經(jīng)常提起的還是"秦樓楚館"里的"淺斟低唱"的生活。他在相當長的一段時間里曾以自封的"白衣卿相"對抗黃金榜上的功名(見〈鶴沖天〉詞)，這是對于封建王朝科舉制度的大膽嘲弄，同時表現(xiàn)了他的玩世不恭的態(tài)度。后來董解元以"秦樓楚館鴛鴦幄，風流稍是有聲價"(見董解元《西廂記諸宮調(diào)》開端部分)自夸，關漢卿自封為"普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭"(見關漢卿〈南呂·一枝花〉《不伏老》散套)，同柳永在這些詞里所流露的思想意識是有其一致之處的。
從敦煌曲子詞看，慢詞早就在民間流行，但詞家仿作的一直很少。柳永長期生活在市民階層之中，接受了當時歌妓、樂工們的影響，大量創(chuàng)制慢詞，這就為詞家在小令之外提供了可以容納更多內(nèi)容的新形式。柳詞在藝術(shù)表現(xiàn)上也自成風格，大部分作品都以白描見長；凡鋪敘景物，傾吐心情，大都層次分明，語意刻露，絕少掩飾假借之處。又大量吸收口語入詞，一掃晚唐五代詞人的雕琢習氣。象下面這首〈憶帝京〉，就全用當時口語寫成。
薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。也擬把卻回征轡，又爭奈已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。
詞的長短句形式本來比五七言詩更適合于通過緩急輕重的語氣表達人物內(nèi)心情緒的起伏變化，柳永由于多用口語，就更顯出了詞調(diào)在這方面的優(yōu)越性，而且對后來說唱文學和戲曲作家在曲辭的創(chuàng)作上有影響。柳詞在宋元時期流傳最廣，相傳當時"凡有井水飲處，即能歌柳詞"(見葉夢得《避暑錄話》)，這不僅決定于內(nèi)容，還由于這種表現(xiàn)形式更適合于市民階層的要求。
柳詞里還有部分慶賞節(jié)令或稱頌朝廷功德的作品，主要在為宋王朝點綴升平，同時也想借此博得功名，甚至"打抽豐"。許多為妓女寫的詞，還沾染了青樓調(diào)笑的作風。從柳永身上，可以看到一個缺乏理想的詩人，即使接觸的生活面較廣，藝術(shù)表現(xiàn)的手法較高明，也掩蓋不了他思想本質(zhì)上的缺陷。
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