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第三十八回 王六兒棒褪打搗鬼，潘金蓮雪夜弄琵琶
（第三十八回 西門慶夾打二搗鬼，潘金蓮雪夜弄琵琶）
此回上下兩一半分寫兩個六姐：王六兒與潘六兒。繡像本的回目把六兒與金蓮對寫就是此意。
一、王六兒
王六兒自從被光痞子捉奸之后，似乎一向?qū)n二冷落了許多。西門慶上門前，適逢韓二吃醉了酒來搗亂，于是六兒一支棒褪把他打?qū)⒊鋈ァ６颂Ц芤欢危钊讼肫鸬诙刂薪鹕徰┲袘蚴澹航鹕徱娢渌蓙砑遥瑲g喜無限，燙了酒，要"和叔叔自吃三杯"，武松道："一發(fā)等哥來家吃一也不遲。"金蓮道："那里等的他！"此回中韓二耍錢輸了，走來哥家問六兒討酒，張口就說："嫂，我哥還沒來哩，我和你吃壺?zé)啤?被六兒拒絕后，又看見桌底下放著一壇白泥頭酒，要吃，婦人道："你趁早兒休動… … 你哥還沒見哩，等他來家，有便倒一甄子與你吃。"韓二道："等什么哥！就是皇帝爺?shù)模乙渤砸恢褍海?在第二回，金蓮以半盞殘酒挑逗武松，武二"劈手奪過來，潑在地下"，又"把手只一推，爭些兒把婦人推了一交"；此回中，卻是韓二"才待搬泥頭，被婦人劈手一推，奪過酒來，提到屋里去了，把二搗鬼仰八叉推了一交"。
張竹坡說得對："棒打搗鬼，蓋欲撇開搗鬼、以便與西門慶往來也。… … 此時不一撇去，豈韓二竟忽然拋去舊情，不一旁視乎？故用王六兒以棒褪一鬧，西門慶一打，庶可且收起搗鬼。至拐財遠(yuǎn)遁，用他著時，再令其來可也。"同時，我們要注意到描寫六兒打搗鬼一段文字，全與金蓮戲武松一段文字遙遙呼應(yīng)，相映成趣，武松是英雄，韓二則是潑皮，韓道國一家既是武大一家的鏡像，也形成了尖銳的對比。這一回中，王六兒見丈夫送親回家，"滿心歡喜、一面接了行李，與他拂了塵土，問他長短，孩子到那里好么"。可見不僅惦念著女兒，對丈夫也還是有情，與金蓮對武大、瓶兒對子虛、甚至蕙蓮對來旺都不同。六兒又"如此這般，把西門慶勾搭之事告訴一遍"，又說，"第二的不知高低，氣不憤走來這里放水，被他撞見了，拿到衙門里，打了個臭死，至今再不敢來了"。又說，"他到明日，一定與咱多添幾兩銀子，看所好房兒，也是我輸身一場，且落他些好供給穿戴"。韓道國則囑咐六兒："休要怠慢了他。凡事奉承他些兒。如今好容易賺錢？怎么趕的這個道路！"六兒笑道："你倒會吃自在飯兒！你還不知老娘怎樣受苦哩！" "兩個又笑了一回，打發(fā)他吃了晚飯，夫妻收拾歇下"。這里，夫妻不僅相互慶幸，好似六兒中了彩票或者得了一份高薪工作，而且居然能夠?qū)Υ耸卤３?幽默感"，夫妻之間彼此拿來開玩笑，可見他們對彼此有一種理解與共鳴，這種共鳴是西門慶和王六兒之間永遠(yuǎn)不會有的。道德家就會罵沒廉恥，但是《金瓶梅》的作者不是道德家而是菩薩：他對他們只有憐憫。
西門慶與六兒吃酒，嫌她家里的酒不好，特意帶來一壇子"內(nèi)臣送我的竹葉青，里頭有許多藥味，甚是峻利"。六兒借機提出住的地段不方便，沒有好酒店，引得西門慶許諾，給他們尋新房子。此回中間，西門慶送給夏提刑一匹馬，又炫耀他和翟管家的"親戚"關(guān)系，夏提刑一方面謝他送馬（相當(dāng)于如今送一部汽車了），一方面因為翟管家的緣故對西門慶另眼相看，所以擺酒單請西門慶，吃他家自造的菊花酒。西門慶回家后對瓶兒說："還有那葡萄酒，你篩來我吃。今日他家吃的是造的菊花酒，我嫌它般香般氣的，沒好生吃。"一回前后，有品酒之細(xì)節(jié)貫穿始終，既顯得西門慶口味挑剔，也映出（金瓶梅》喜用對應(yīng)細(xì)節(jié)或意象的審美趣味。
二、潘六兒
西門慶與瓶兒自從有了官哥兒，越來越像是一夫一妻過日子。看他從夏提刑家赴宴回家，徑直到瓶兒房里，瓶兒接過外衣，潭去雪徽，西門慶就問："哥兒睡了不曾？"聽說哥兒睡了，詞話本中多一句："叫孩兒睡罷，休要沉動著，只怕唬醒他。"寫得家常瑣碎，頗為生動。金蓮"在那邊屋里冷清清，獨自一個兒坐在床上，懷抱著琵琶，桌上燈昏燭暗… … 又是那噸困，又是寒冷"。與瓶兒與西門慶二人在房里吃酒，"桌下放著一架小火盆兒"相對比，煞是凄涼難為情。金蓮彈琵琶唱曲抒發(fā)相思，聽到房檐上鐵馬丁當(dāng)，便以為是西門慶敲的門環(huán)兒響，燈昏香盡，徽得去剔，也是古典詩詞中常常描寫的佳人深閨相思舉止。然而正如本書序言里所說，《金瓶梅》的好處在于賦予抒情的詩詞曲以敘事的語境，把詩詞曲中短暫的瞬間鑲嵌在一個流動的上下文里，這些詩詞曲或者協(xié)助書中的人物抒發(fā)情感，或者與書中的情事形成富有反諷的對照，或者埋伏下預(yù)言和暗示。總的說來，這些詩詞曲因為與一個或幾個具體的、活生生的人物結(jié)合在一起而顯得格外生動活潑。尤其是詞曲，就好像如今的流行歌曲一樣，都只歌詠具有普遍性的、類型化的情感和事件（比如相思一、比如愛而不得的悲哀），缺乏個性，缺乏面目，這也是文體加給它的限制，因為倘不如此，就不能森得
廣大的唱者與聽者了。但是小說的好處在于為之添加一個敘事的框架（就好像文言的才子佳人小說尤其喜歡讓才子佳人賦詩相贈一樣）, 讀者便會覺得這些詩詞曲分外親切。另外，可以想象當(dāng)時的讀者在這部小說里看到這些曲子，都是他們平時極為熟悉的"流行歌曲"，卻又被鑲嵌在書中具體的情境里，那種感覺，是我們這些幾百年后的人所難體會的。
詞話本里，金蓮彈弄琵琶所唱的曲子比繡像本為長，也更為深情。比如唱詞中穿插"好教我題起來，又是那疼他，又是那恨他"這樣的話。不過金蓮彈琵琶，開始還"低低"地彈，后來卻彈得西門慶在瓶兒屋里便聽見，一來我們知道金蓮已經(jīng)不是低聲而是高聲；二來也可見二人住處相隔極近，難怪后來金蓮每每打罵秋菊而嚇得官哥兒大哭。
三、兩月與兩日
此回中，有"過了兩月，乃是十月中旬時分"語。繡像本、詞話本均為"兩月"，齊煙、汝梅校點的繡像本注"吳藏本作兩口"。吳藏本指吳曉鈴先生所藏抄本。按韓道國送女兒去東京是九月初十，上回末尾馮媽媽說："他連今才一去了八日，也待盡頭才得來家。"韓道國回家想在九月底，則不應(yīng)過"兩月"才到十月中旬也。
（圖）〔現(xiàn)代〕 照片《琵琶蝦》
"單表潘金蓮見西門慶許多時不進(jìn)她房里來，每日翡翠襲寒，芙蓉帳冷。那一日把角門兒開著，在房內(nèi)銀燈高點，靠定偉屏，彈弄琵琶，等到二三更… 李瓶兒見她這等臉?biāo)幔盐鏖T慶捧掇過她這邊歇了。"
照片上的這道菜，叫做琵琶蝦。那一粒一粒金黃的蝦子也的確像是美人手中高擎的琵琶。一個典型的二十世紀(jì)三十年代的小家碧玉，躲躲藏藏地從淡青瓷盤下面向外窺望著。一碟深紅的苦油，一碟醋，一碟是用高湯、米酒、鹽、淀粉造作的調(diào)料，等著被澆在蝦子上。照相師抓住的，是慈婆之前的片刻靜定。咸的是眼淚，酸的是醋意：二十世紀(jì)三十年代的小家碧玉和明朝、宋朝在雪夜彈琵琶的美人沒有什么不同。因為瓶兒死了，因為瓶兒在世時總是推著西門慶去和金蓮睡，人們便都同情瓶兒，以為瓶兒能賢；但是翡翠襲寒的孤寂是可憐的，受人施舍與分惠的滋味也是難堪的。
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