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卷五
◎人物敘論
昔人論人物則曰：白晳如瓠其爲(wèi)張蒼，眉目若畫其爲(wèi)馬援，神姿髙徹之如王衍，閑雅甚都之如相如，容儀俊爽之如裴楷，體貌閑麗之如宋玉。至於論美女，則蛾眉皓齒，如東隣之女；瓌姿豔逸，如洛浦之神。至有善爲(wèi)妖態(tài)，作愁眉、啼籹、墮馬髻、折腰步、齲齒笑者，皆是形容見於議論之際而然也。若夫殷仲堪之眸子，裴楷之頰毛，精神有取於阿堵中，髙逸可置之丘壑間者，又非議論之所能及，此畫者有以造不言之妙也。故畫人物最爲(wèi)難工，雖得其形似則往往乏韻。故自吳、晉以來，號(hào)爲(wèi)名手者，才得三十三人。其卓然可傳者，則吳之曹弗興，晉之衞協(xié)，隋之鄭法士，唐之鄭虔、周昉，五代之趙巖、杜霄，本朝之李公麟。彼雖筆端無口，而尚論古之人，至於品流之髙下，一見而可以得之者也。然有畫人物得名而特不見於譜者，如張昉之雄簡(jiǎn)，程坦之荒閑，尹質(zhì)、維真、元靄之形似，非不善也，蓋前有曹、衞，而後有李公麟，照映數(shù)子，固已奄奄，是知譜之所載，無虛譽(yù)焉。
◎人物一
（前代帝王等寫真附）
▲曹弗興
曹弗興，吳興人也。以畫名冠絶一時(shí)。孫權(quán)命畫屏，誤墨成蠅狀，權(quán)疑其真，至於手彈之。時(shí)吳有八絶，弗興預(yù)一焉。又嘗溪中見赤龍夭矯波間，因?qū)懸垣I(xiàn)孫皓。皓賞激珍藏之。至宋文帝時(shí)，累月旱暵，祈禱無應(yīng)，於是取弗興畫龍置水傍，應(yīng)時(shí)雨足。且南齊去吳爲(wèi)未遠(yuǎn)，而謝赫謂：“弗興之跡殆不復(fù)見，祕(mì)閣之內(nèi)，獨(dú)有所畫龍頭。”又況後南齊數(shù)百歳耶？嘗畫《兵符圖》極工，然不見諸傳記者，豈非一時(shí)祕(mì)而不出，故得以傳遠(yuǎn)，不坐豐狐文豹之厄也。今御府所藏一：
兵符圖。
▲衞協(xié)
衞協(xié)以畫名于時(shí)，作道釋人物，冠絶當(dāng)代。嘗畫《七佛圖》，不點(diǎn)目睛，人或疑而有請(qǐng)。協(xié)謂：“不爾。即恐其騰空而去。”世以協(xié)爲(wèi)畫聖，名豈虛哉？顧愷之以丹青自名，獨(dú)慎許可，亦謂“《七佛》與《烈女圖》偉而有情勢(shì)；《毛詩北風(fēng)圖》巧密於情思。”而自以所畫爲(wèi)不及。協(xié)有《烈士圖》、《卞莊子刺虎圖》，舊傳於代，歴世既遠(yuǎn)，罕見其本。今所存者，有《卞莊子刺虎圖》、《髙士圖》，皆橫披短軸，而《髙士圖》恐因傳流之誤而爲(wèi)之名，豈《古烈士圖》耶？姑因之而不復(fù)易。今御府所藏三：
卞莊子刺虎圖一，髙士圖二。
▲謝稚
謝稚，陳郡陽夏人也。初爲(wèi)晉司徒主簿，入宋爲(wèi)寜朔將軍。善畫，多爲(wèi)賢母、孝子、節(jié)婦、烈女，之圖有補(bǔ)於風(fēng)教。雖舐筆和墨，不無意也。今御府所藏二：
烈女正節(jié)圖一，三牛圖一。
▲鄭法士
鄭法士，不知何許人也。在周爲(wèi)大都督、員外侍郎、建中將軍，入隋授中散大夫。善畫，師張僧繇，當(dāng)時(shí)已稱髙弟，其後得名益著。尤長(zhǎng)於人物，至冠瓔佩帶，無不有法，而儀矩豐度，取像其人。雖流水浮雲(yún)，率無定態(tài)，筆端之妙，亦能形容。論者謂：江左自僧繇已降，法士獨(dú)步焉。法士弟法輪，亦以畫稱，雖精密有餘，而不近師匠，以此失之。子徳文，孫尚子，皆傳家學(xué)。尚子，睦州建徳尉，尤工鬼神。論者謂優(yōu)劣在父祖之間。又善爲(wèi)顫筆，見於衣服、手足、木葉、川流者，皆勢(shì)若顫動(dòng)。此蓋深得法士遺範(fàn)，應(yīng)之於心者然耳，故他人欲學(xué)莫能髣髴。今御府所藏十：
遊春苑圖四，遊春山圖二，讀碑圖四。
▲楊寧
楊寧善畫人物，與楊昇、張萱同時(shí)，皆以寫真得名。開元間，寫史館像，風(fēng)神氣骨，不止於求似而已。畫至人物爲(wèi)難，楊寧獨(dú)工其難而遂擅畫人物，專門之習(xí)，豈易得哉！今御府所藏三：
出遊人馬圖一，劉聰對(duì)戎圖一，庖廚圖一。
▲楊昇
楊昇，不知何許人也。開元中爲(wèi)史館畫真，有《明皇》與《肅宗》像，深得王者氣度。後世模倣多矣，畫明皇者，不知儀範(fàn)偉麗，有非常之表，但止於秀目長(zhǎng)鬚之態(tài)而已。又恐覽者不能辨，則制衣服冠巾以別之，此衆(zhòng)人所能者，不足道也。昇以寫照專門，又當(dāng)時(shí)親見奇表，宜乎傳之甚精。郭若虛《見聞志》謂：“昇嘗作《祿山像》，今亡矣。宜若不足取。”誠(chéng)使其人尚在，衆(zhòng)必臠食而糞棄，雖有遺像亦唾穢不顧，昇獨(dú)爲(wèi)之者，豈非著戒於往昔歟？今御府所藏四：
唐明皇真一，唐肅宗真一，望賢宮圖一，髙士圖一。
▲張萱
張萱，京兆人也。善畫人物，而於貴公子與閨房之秀最工。其爲(wèi)花蹊竹榭，點(diǎn)綴皆極妍巧。以《金井梧桐秋葉黃》之句，畫《長(zhǎng)門怨》，甚有思致。又能寫嬰兒，此尤爲(wèi)難。蓋嬰兒形貌態(tài)度自是一家，要於大小歳數(shù)間，定其面目髫稚。世之畫者。不失之於身小而貌壯，則失之於似婦人。又貴賤氣調(diào)與骨法，尤須各別。杜甫詩有：“小兒五歳氣食牛，滿堂賔客皆回頭。”此豈可以常兒比也！畫者宜於此致思焉。舊稱萱作《貴公子夜遊》、《宮中乞巧》等圖。今御府所藏四十有七：
明皇納涼圖一，整籹圖一，乳母抱嬰兒圖一，搗練圖一，執(zhí)炬宮騎圖一，唐后行從圖五，挾彈宮騎圖一，宮女圖二，衞夫人像一，按羯鼓圖一，按樂士女圖一，日本女騎圖一，賞雪圖二，扶掖士女圖一，五王博戲圖二，四暢圖一，織錦回文圖三，元辰像一，■〈艸拂〉林圖一，橫笛士女圖二，鼓琴士女圖二，遊行士女圖一，藏謎士女圖一，樓觀士女圖一，烹茶士女圖一，明皇鬬雞射烏圖二，寫明皇擊梧桐圖二，虢國(guó)夫人夜逰圖一，虢國(guó)夫人逰春圖一，七夕祈巧士女圖三，寫太真教鸚鵡圖一，虢國(guó)夫人踏青圖一。
▲鄭虔
鄭虔，鄭州滎陽人也。善畫山水，好書常苦無紙。虔於慈恩寺貯柿葉數(shù)屋，逐日取葉隸書，歳久殆遍。嘗自寫其詩并畫以獻(xiàn)明皇。明皇書其尾曰：“鄭虔三絶。”畫陶潛風(fēng)氣髙逸，前所未見。非“醉臥北窻下，自謂羲皇上人”同有是況者，何足知若人哉？此宜見畫於鄭虔也。虔官止著作郎。今御府所藏八：
摩騰三藏像一，陶潛像一，峻嶺溪橋圖四，杖引圖一，人物圖一。
▲陳閎
陳閎，會(huì)稽人，爲(wèi)永王府長(zhǎng)史。傳寫兼工人物、鞍馬，其得意處，輩流見之莫不歛衽。開元中明皇召入供奉，毎令寫御容，玅絶當(dāng)時(shí)。又嘗於太清宮寫肅宗，不惟龍顔鳳姿，日角月宇之狀逼真，而筆力英逸，真與閻立本並馳爭(zhēng)先，故一時(shí)人多從其學(xué)。韓幹亦以畫馬進(jìn)，明皇怪其無閎筆法，使令師之，其器重故可知也。今御府所藏十有七：
寫唐列聖像一，寫唐帝真一，公子圖一，明皇擊梧桐圖一，李思摩真一，六祖禪師像六，揭帝神像一，寫內(nèi)廏龍駒圖二，人馬圖一，呈馬圖一，入草圖一。
▲周古言
周古言，不知何許人。也善畫人物，於婦人爲(wèi)尤工。多畫宮禁歳時(shí)行樂之勝，世稱名筆。然摹寫形似，未爲(wèi)奇特。至於布景命思，則意在筆外，惟覽者得於丹青之所不到，則知非常工所能爲(wèi)也。今御府所藏三：
明帝夜逰圖二，鵓鴿士女圖一。
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