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第七十一回 李瓶?jī)汉渭彝袎?mèng)，提刑官引奏朝儀
（第七十一回 李瓶?jī)汉吻艏彝袎?mèng)，提刑官引奏朝儀）
關(guān)于這一回，張竹坡卷首總評(píng)有一段話說(shuō)得很好，姑引在此："自前回至此回，寫(xiě)太尉，寫(xiě)眾官，寫(xiě)太監(jiān)，寫(xiě)朝房，寫(xiě)朝儀，至篇末，忽一筆折入斜陽(yáng)古道，野寺荒碑，轉(zhuǎn)盼有興衰之感。"張竹坡沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的，是"寫(xiě)女鬼，寫(xiě)皇帝"。女鬼即瓶?jī)海撬^至幽至冥的"陰人"；皇帝，則是陽(yáng)氣之最盛，至崇、至尊。雖然劉太監(jiān)糊涂地以為"天塌下來(lái)、自有四個(gè)大漢"，但是國(guó)家的命運(yùn)本是由無(wú)數(shù)個(gè)人建造而成的，而這些個(gè)人又反過(guò)來(lái)無(wú)不受到國(guó)家命運(yùn)的影響。在此回，西門慶個(gè)人的幽冥私情與腐敗的政治生活糾結(jié)在一起，使這一回的內(nèi)容豐富而深廣；最后以黃龍寺一陣搖動(dòng)了大地乾坤的狂風(fēng)作結(jié)，預(yù)示即將來(lái)到的戰(zhàn)爭(zhēng)與毀滅，不僅對(duì)于宋王室是一場(chǎng)摧枯拉朽的風(fēng)暴，而且也震撼了所有與國(guó)家共呼吸、同命運(yùn)的個(gè)人的生活。
西門慶和夏提刑一道上京，下榻在夏提刑的親戚崔中書(shū)家。何太監(jiān)的侄兒何天泉如今接替了夏提刑的位置，何太監(jiān)指望西門慶對(duì)他多加關(guān)照，一力主張西門慶搬到何家來(lái)住。西門慶推辭說(shuō)：誠(chéng)恐夏公見(jiàn)怪。何太監(jiān)道："如今時(shí)年，早辰不做官，晚夕不唱喏。衙門是懲偶戲衙門。雖故當(dāng)初與他同僚，今日前官已去，后官接管承行，與他就無(wú)干。他若這等說(shuō)，他就是個(gè)不知道理的人了。"此書(shū)中的太監(jiān)，往往被描寫(xiě)為說(shuō)話憨直、帶有村氣，即如何太監(jiān)，一口道破世情，而且理直氣壯，雖然粗莽，倒比滿口之乎者也而又假仁假義的士大夫輩至少率真一些。
西門慶住在何家，夜里夢(mèng)見(jiàn)瓶?jī)海@段描寫(xiě)，又與書(shū)房畫(huà)夢(mèng)有所不同，夢(mèng)與真難解難分，摹寫(xiě)極為傳神。"睡在枕畔，見(jiàn)滿窗月色，翻來(lái)復(fù)去，良久，只聞夜漏沉沉，花陰寂寂，寒風(fēng)吹得那窗紙有聲，正要呼王經(jīng)進(jìn)來(lái)陪他睡，忽聽(tīng)得窗外有婦人語(yǔ)聲甚低… … "寫(xiě)得魂夢(mèng)通幽、鬼氣森森。及至"恍然驚覺(jué)，乃是南柯一夢(mèng)，但見(jiàn)月影橫窗、花枝倒影矣"，與前次白晝做夢(mèng)醒來(lái)，看到日影隔簾，時(shí)當(dāng)正午，既有相似之處，又是另一般情境與寫(xiě)法。客游做夢(mèng)，情人人夢(mèng)，都是古典詩(shī)詞常常描寫(xiě)的境界，然而在夢(mèng)中與瓶?jī)涸朴辏褋?lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)"精流滿席，余香在被，殘唾猶甜"，這種對(duì)"夢(mèng)遺"的實(shí)寫(xiě)，是此書(shū)常常混雜抒情與諷刺的一例，決不墮人小市民的傷感惡趣。比起這部小說(shuō)來(lái)，《聊齋》的故事都太過(guò)甜膩了--倒還不是描寫(xiě)狐鬼才使得它"不現(xiàn)實(shí)"的。又或如果有人認(rèn)為這種抒情的"不純"是敗筆，那么試問(wèn)在莎士比亞的悲劇里面，時(shí)時(shí)出現(xiàn)插科打渾搞笑的小丑，在其浪漫愛(ài)情劇中，時(shí)時(shí)出現(xiàn)色情雙關(guān)語(yǔ)，又有誰(shuí)指責(zé)莎翁不照顧感情描寫(xiě)的一致性呢？這種寫(xiě)法只會(huì)使一部作品變得更加豐富與復(fù)雜。
在離開(kāi)京城回清河的路上，西門慶一行人在黃龍古剎避風(fēng)歇宿。此寺荒涼破敗，"數(shù)株疏柳，半堵橫墻"，幾個(gè)和尚在那里坐禪，房舍毀壞，又無(wú)燈火，長(zhǎng)老吹火煮茶，伐草根喂馬，為西門慶等人羹了一鍋豆粥。這種情景，與前面宮廷盛典、人喧馬嘶的莊嚴(yán)宏偉氣象，也與何太監(jiān)家的富貴、何千戶書(shū)院的幽雅形成了鮮明對(duì)比。在一番尊榮繁華之后，描寫(xiě)一座破敗的古剎，是全書(shū)的縮影，也是結(jié)局的預(yù)兆。
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