國(guó)學(xué)導(dǎo)航紅學(xué)

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訪妙玉乞紅梅(第五十回)

  酒未開(kāi)樽句未裁,尋春?jiǎn)柵D到蓬萊。

不求大士瓶中露,為乞嫦娥檻外梅。

入世冷挑紅雪去,離塵再割紫云來(lái)。

槎枒誰(shuí)惜詩(shī)肩瘦,衣上猶沾佛院苔。

[注釋]

1.開(kāi)樽——?jiǎng)颖_(kāi)始喝酒。樽,酒杯。句未裁——詩(shī)未做。裁,裁奪,構(gòu)思推敲。

2.尋春?jiǎn)柵D——即乞紅梅。以“春”點(diǎn)紅,以“臘”點(diǎn)梅。蓬萊,以比出家人妙玉所居的櫳翠庵。

3.大士——指觀世音菩薩。佛教宣傳以為她的凈瓶中盛有甘露,可救災(zāi)厄。這里以觀世音比妙玉。

4.嫦娥——比妙玉。程高本作“孀娥”,只是寡婦的意思。從脂本。檻外,欄桿之外。又與妙玉自稱“檻外人”巧合,所以黛玉說(shuō):“湊巧而已。”(據(jù)庚辰本)程高本改為“小巧而已。”也是不細(xì)察原意的妄改。

5.“入世”二句——這兩句是詩(shī)歌的特殊修辭句法,將櫳翠庵比為仙境,折了梅回“去”稱“入世”,“來(lái)”到庵里乞梅稱“離塵”。梅稱“冷香”,所以分“冷”、“香”于兩句中。“挑紅雪”、“割紫云”都喻折紅梅。宋代毛滂《紅梅》詩(shī):“深將絳雪點(diǎn)寒枝。”唐代李賀《楊生青花紫石硯歌》:“踏天磨刀割紫云。”紫云,李詩(shī)原喻紫色石。

6.“槎枒”句——意即“ 誰(shuí)惜詩(shī)人瘦肩槎枒”。槎枒,亦作“楂枒”、“查牙”,形容瘦骨嶙峋的樣子。這里說(shuō)因冷聳肩,寫自己踏雪冒寒往來(lái)。蘇軾《是日宿水陸寺》詩(shī):“遙想后身穿賈島,夜寒應(yīng)聳作詩(shī)肩。”

7.佛院苔——指櫳翠庵的青苔。這句是以詩(shī)的語(yǔ)言說(shuō)自己歸途中尚念念不忘佛院之清幽。詩(shī)文中多以“苔”寫幽靜。

[鑒賞]

隨著封建制度日趨衰落,當(dāng)時(shí)的豪門,特別是貴族人士,在精神上也日益空虛,做詩(shī)竟成了一種消磨時(shí)光和精力的娛樂(lè)。他們既然除了“風(fēng)花雪月”之外別無(wú)可寫,也就只得從限題、限韻等文字技巧方面去斗智逞能。小說(shuō)中已換過(guò)幾次花樣,這里每人分得某字為韻,也是由來(lái)已久的一種唱和形式。描寫這種詩(shī)風(fēng)結(jié)習(xí),客觀上反映了當(dāng)時(shí)這一階層人物的無(wú)聊的精神狀態(tài)。

從人物描繪上說(shuō),邢岫煙、李紋、薛寶琴都是初出場(chǎng)的角色,應(yīng)該有些渲染。但她們剛到賈府,與眾姊妹聯(lián)句作詩(shī)照理不應(yīng)喧賓奪主,所以蘆雪廣聯(lián)句除寶琴所作尚多外,仍只突出湘云。眾人接著要她們?cè)儋x紅梅詩(shī),是作者的補(bǔ)筆,借此機(jī)會(huì)對(duì)她們的身份特點(diǎn)再作一些提示,當(dāng)然,這是通過(guò)詩(shī)句來(lái)暗示的。作者曾借鳳姐的眼光介紹邢岫煙雖“家貧命苦”,“竟不像邢夫人及他的父母一樣,卻是個(gè)極溫厚可疼的人”(四十九回)。她的詩(shī)中紅梅沖寒而放,與春花難辨,雖處冰雪之中而顏色不同尋常,隱約地包含著這些意思。李紋姊妺是李紈的寡嬸的女兒,從詩(shī)中淚痕皆血、酸心成灰等語(yǔ)來(lái)看,似乎也有不幸遭遇,或是表達(dá)喪父之痛。“寄言蜂蝶”莫作輕狂之態(tài),可見(jiàn)其自恃節(jié)操,性格上頗有與李紈相似之處,大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的環(huán)境教養(yǎng)所造成的。薛寶琴是“四大家族”里的閨秀,豪門千金的“奢華”氣息比其他人都要濃些。小說(shuō)中專為她的“絕色”有過(guò)一段抱紅梅、映白雪的渲染文字。她的詩(shī)彷佛也在作自畫像。

寶玉自稱“不會(huì)聯(lián)句”,又怕“韻險(xiǎn)”,作限題、限韻詩(shī)每每“落第”。他懇求大家說(shuō):“讓我自己用韻罷,別限韻了。”這并非由于他才疏思鈍,而是他的性格不喜歡那些形式上人為的羈縛。為了證明這一點(diǎn),就讓他被“罰”再寫二首不限韻的詩(shī)來(lái)詠?zhàn)约旱膶?shí)事。所以,這一次湘云“鼓”未絕,而寶玉詩(shī)已成。隨心而作的詩(shī)就有創(chuàng)新,如:“割紫云”之喻借李賀的詞而不師其意,“沾佛院苔”的話也未見(jiàn)之于前人之作。詩(shī)歌處處流露其性情。“入世”、“離塵”,令人聯(lián)想到寶玉的“來(lái)歷”與歸宿。不求“瓶中露”,只乞“檻外梅”,寶玉后來(lái)的出家并非為了修煉成佛,而是想逃避現(xiàn)實(shí),“蹈于鐵檻之外”。這些,至少在藝術(shù)效果上增強(qiáng)了全書情節(jié)結(jié)構(gòu)精細(xì)嚴(yán)密的感覺(jué)。

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